紀(jì)念性景觀雕塑，必須有雕塑，而且必須以雕塑為主。以雕塑的形式來紀(jì)念人與事。紀(jì)念性景觀雕塑重要的特點(diǎn)是它在環(huán)境景觀中處于中心或主導(dǎo)位置，起到控制和全部環(huán)境的作用。所有環(huán)境要素和總平面設(shè)計(jì)都要服從雕塑的總立意。

景觀雕塑照明設(shè)計(jì)應(yīng)避免幾種情況：1、避免強(qiáng)俯仰光，包括正上光與正下光，特別是同是有幾乎等強(qiáng)照度的正上正下的強(qiáng)光，這種強(qiáng)光不僅壞形象而且還可能造成害怕感。2、避免順光，這也是一種正光，它會(huì)使雕塑損失立體感，南昌縣公共建筑雕塑信息推薦。3、避免正側(cè)光，它導(dǎo)致“陰陽臉”的不良視覺效果，南昌縣公共建筑雕塑信息推薦。一個(gè)景觀雕塑或景觀雕塑群建造必然要含有特定的意義。表現(xiàn)或標(biāo)識(shí)出特定的人物和特定事件。當(dāng)然它必然離不開了特定的歷史背景和環(huán)境，南昌縣公共建筑雕塑信息推薦。

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雕塑環(huán)境的人性化及景觀雕塑的觸覺空間?，F(xiàn)代城市的生活節(jié)奏緊張，超尺度的高層建筑林立，使人分隔、**，造成了視覺心理的負(fù)面影響。因此，在城市景觀的改造中，十分重視環(huán)境的人性化和親切感。

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游樂雕塑可以調(diào)節(jié)人們的心理;園林雕塑也大都采用接近人地尺度，在空間中與人在同一水平上，可觀賞、可觸摸、游戲，增強(qiáng)了人的參與感。形式上采用了豐富多樣的景觀雕塑語言，形成了各種情趣，滿足不同層次的人們精神要求和不同環(huán)境空間的特質(zhì)。

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景觀小品雕塑是與社會(huì)公眾關(guān)系比較密切的公共藝術(shù)，現(xiàn)代化的景觀小品以及雕塑建設(shè)彼此相互融合是一件非常美好的事情，然而，現(xiàn)階段的設(shè)計(jì)人員在對(duì)景觀進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中，總是一味的追求個(gè)性，不能和實(shí)際的現(xiàn)狀進(jìn)行結(jié)合，不但在一定程度上影響了人們對(duì)美感的追求，還影響了人們對(duì)現(xiàn)代的景觀的理解和認(rèn)知。

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在實(shí)際的應(yīng)用中，也有著相當(dāng)多例子，如在小區(qū)中使用的小區(qū)雕塑，就是根據(jù)小區(qū)中人們活動(dòng)區(qū)的實(shí)際情況設(shè)定的，在周圍樹木很多的地方，放一座人物雕塑，就會(huì)讓人放松許多。在小區(qū)廣場(chǎng)上，建起噴泉雕塑，立馬能提升一個(gè)檔次。

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伴隨著城市化進(jìn)程的放緩,現(xiàn)代城市中景觀雕塑創(chuàng)作的"大漫灌"現(xiàn)象基本消失。景觀雕塑建設(shè)的快步伐與創(chuàng)作設(shè)計(jì)的批評(píng)評(píng)價(jià)體制的滯后的現(xiàn)象,使得藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師將從設(shè)計(jì)本體上思考景觀雕塑的作用何在

觀賞的視覺要求

景觀雕塑是固定陳列在各個(gè)不同環(huán)境之中的，它限定了人們的觀賞條件。因此，一個(gè)景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預(yù)測(cè)分析，特別是對(duì)其體量的大小、尺度研究，以及必要的視變形和錯(cuò)覺的校正。

人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對(duì)像高度兩倍至三倍以遠(yuǎn)的位置上比較適當(dāng)，如果要求將對(duì)象看得細(xì)致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。

米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場(chǎng)，體現(xiàn)了一部分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X構(gòu)成關(guān)系。它從中軸線看過去，廣場(chǎng)中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開始是以北面建筑的人口為背景的，直到觀賞雕塑達(dá)到27度角度時(shí)視整體關(guān)系十分完整。當(dāng)轉(zhuǎn)入觀賞雕塑自身時(shí)，突破了27度角時(shí)，背景已變?yōu)閺膶傥恢谩?

景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關(guān)系變化還加以調(diào)整

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3、臺(tái)式

這是指雕塑的高度與基座的高度的比例在1：0.5以下，呈現(xiàn)扁平結(jié)構(gòu)的基座。這種基座的藝術(shù)效果是近人的、親近的。亨利·摩爾的許多室外雕塑采用了臺(tái)式基座。他在倫敦所作的“三個(gè)站立的形體”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“兩個(gè)斜靠的形體”的基座只有60cm高，幾乎與地面相平。

運(yùn)用臺(tái)式實(shí)例還有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的綠蔭之中。

4、平式

平式基座主要是指沒有基座處理的，不顯露的基座形式。因?yàn)樗话惆仓脧V場(chǎng)地面、草坪或水面之上。顯得比較自由、平易，易與環(huán)境融合。

景觀雕塑基座的設(shè)計(jì)雖然歸納為以上四類，但實(shí)際設(shè)計(jì)實(shí)踐中應(yīng)靈活運(yùn)用。

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形式要素

廣場(chǎng)景觀雕塑按形態(tài)可分為浮雕和圓雕，按功能性分為主題性廣場(chǎng)景觀雕塑與裝飾性廣場(chǎng)景觀雕塑。另外，廣場(chǎng)景觀雕塑按表現(xiàn)手法與風(fēng)格上可分為具像雕塑與抽象雕塑。具象雕塑與抽象雕塑的本質(zhì)區(qū)別在于：具象雕塑具有可識(shí)別性，而抽象雕塑則不具備這一特征。所以，在對(duì)廣場(chǎng)雕塑設(shè)計(jì)時(shí)，需要考慮到底用何種表現(xiàn)形式來更好的與整個(gè)廣場(chǎng)環(huán)境融合。

以上就是為大家介紹的廣場(chǎng)景觀雕塑設(shè)計(jì)的三大要素。此外，在進(jìn)行廣場(chǎng)景觀雕塑設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要考慮雕塑的位置布局，考慮如何運(yùn)用多元化的表現(xiàn)手法來詮釋這座城市，體現(xiàn)出其公共性、公益性、文化性、地域性、特色性、獨(dú)有性。而且，在進(jìn)行廣場(chǎng)雕塑設(shè)計(jì)時(shí)要做到雅俗共賞，使廣場(chǎng)雕塑設(shè)計(jì)具有極大的觀賞價(jià)值

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