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攝影的文化意義:中文版《論攝影》在1999年由湖南美術(shù)出版社引進(jìn)翻譯。成為一大批有志成為攝影先鋒的藝術(shù)家的必讀書(shū),幾乎每一個(gè)攝影家都會(huì)關(guān)注它。2010年《論攝影》被譯文出版社再次譯出。書(shū)籍的裝幀卻變得異常豪華。中國(guó)攝影界有錢(qián)了,但是卻仍然缺少?gòu)V博的梳理。很多攝影家以及從事攝影理論的工作者幾乎沒(méi)有意識(shí)到:《論攝影》其實(shí)是一本“反攝影”的個(gè)人自傳,它寬廣的視野和深刻的反思顛覆了很多攝影界的成見(jiàn)。而且,她主要在敘述當(dāng)代西方攝影史。在上個(gè)世紀(jì)80年代,一些西方的攝影觀念被引進(jìn)中國(guó),現(xiàn)代性進(jìn)入了后現(xiàn)代?!度嗣駭z影報(bào)》曾經(jīng)有過(guò)關(guān)于照片是應(yīng)該“抓拍”還是“擺拍”的大量討論,表面看來(lái)是一個(gè)攝影技巧的話題,實(shí)質(zhì)卻是中國(guó)攝影界突然意識(shí)到社會(huì)現(xiàn)實(shí)突然有了另外很多種關(guān)照。成為一個(gè)攝影家有了更多的選擇。事實(shí)上,當(dāng)時(shí)在報(bào)紙上還有過(guò)一則不起眼的小文章:《要空調(diào),還是要美能達(dá)》,表露了一些決意要成為攝影家的中國(guó)人的糾結(jié)心態(tài),上海公司宣傳片攝影公司,上海公司宣傳片攝影公司。攝影之門(mén)充滿未知,走上攝影之路需要極大的勇氣,上海公司宣傳片攝影公司。正和桑塔格在引語(yǔ)中的話一樣:攝影家成為攝影家,就像馴獅人成為馴獅人一樣。企業(yè)宣傳片制作的資金問(wèn)題也備受關(guān)注。上海公司宣傳片攝影公司
點(diǎn)測(cè)光又稱重點(diǎn)測(cè)光,是對(duì)取景范圍中的1%–5%區(qū)域測(cè)光。點(diǎn)測(cè)光模式用得極少,也不易掌握。但在某些情況下,點(diǎn)測(cè)光卻能發(fā)揮出重要的作用。了解在何種情況下應(yīng)該使用點(diǎn)測(cè)光,并能正確使用點(diǎn)測(cè)光,一方面可使主體曝光精確,另一方面利用“感光寬容度”來(lái)創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中無(wú)法看到的奇妙圖片。點(diǎn)測(cè)光模式適用的情況:現(xiàn)場(chǎng)光線分布不均而且反差很大的情況,如逆光下,這種情況如果不用點(diǎn)測(cè)光,可能會(huì)造成需要表現(xiàn)的主體曝光不準(zhǔn),太亮?xí)r主體人物成為剪影、畫(huà)面發(fā)白沒(méi)有層次或者是太暗看不出細(xì)節(jié)。深圳商務(wù)攝像攝影多少錢(qián)坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高,但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。
藝術(shù)攝影:隨著發(fā)展,人們?cè)跀z影中不斷地增加藝術(shù)的元素,開(kāi)始產(chǎn)生藝術(shù)攝影。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低,而無(wú)較好的界限。例如:我們?nèi)フ諒埾褡魃矸葑C或留個(gè)紀(jì)念,一般照相館拍攝的照片,可以多有點(diǎn)資料或記錄價(jià)值??墒牵嵕翱迪壬o齊白石先生拍的人像,50年過(guò)去了,至今仍是世界二十幅可以較好的人像作品之一。其中的差別完全在于藝術(shù)性的高低。藝術(shù)攝影拍出來(lái)的效果更唯美,因?yàn)檫@不僅需要技術(shù),還要找準(zhǔn)拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)和角度。畫(huà)意攝影以其唯美的畫(huà)面語(yǔ)言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。19世紀(jì)后半葉,英國(guó)攝影家雷蘭達(dá)拍攝出了曾被預(yù)言為“攝影新時(shí)代來(lái)臨了”的作品——《人生的兩條路》,在攝影還被輕視的當(dāng)時(shí),這幅作品以其勸勉性的主題和油畫(huà)式的構(gòu)圖,受到了維多利亞的極高評(píng)價(jià)。可以這樣說(shuō),雷蘭達(dá)對(duì)推進(jìn)攝影藝術(shù)的發(fā)展功不可沒(méi)。從此,畫(huà)意攝影也逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要流派。
光線的反差:“反差”指的是被攝對(duì)象上“可以亮”與“可以暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”,是指光線在主體身上呈現(xiàn)的可以亮部位與可以暗部位的差別大,而且由可以亮到可以暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈,對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的,“反差弱”,表示可以亮部位與可以暗部位的差別不太大,由可以亮到可以暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順,令色調(diào)很豐富。攝影的構(gòu)圖:構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系,并將三者安排在畫(huà)面中可以佳的位置以形成畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。 構(gòu)圖可以主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物,同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律,而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng),會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。一部好的作品能很好地表達(dá)公司形象企業(yè)宣傳片制作包含很多環(huán)節(jié)。
拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個(gè)技巧:四、一定要有耐性:有時(shí)候,即使是一陣微風(fēng)也會(huì)使拍攝到的特寫(xiě)鏡頭出現(xiàn)模糊的情景。在這個(gè)時(shí)候,你就一定要有耐性了,較好是等到風(fēng)過(guò)了之后再進(jìn)行拍攝。同樣的,在戶外拍攝時(shí),當(dāng)天上的云將太陽(yáng)遮住了,較好是等到太陽(yáng)出來(lái)后再拍攝,這樣拍攝出來(lái)的照片看起來(lái)會(huì)比多云時(shí)拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。五、運(yùn)用好構(gòu)圖:奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對(duì)于構(gòu)圖,他已達(dá)到手中無(wú)劍,劍在心中的境界,他認(rèn)為:“構(gòu)圖在于平衡,每個(gè)人對(duì)平衡的處理都各有不同?!闭缤涔_(dá)到可以高境界時(shí),已沒(méi)有招式名稱,只憑自己的功力去化解。關(guān)于相機(jī)在構(gòu)圖中的位置。他認(rèn)為:“你越能忘記你的器材,越能集中你的題材和構(gòu)圖,那么相機(jī)只是你眼睛的延續(xù),再?zèng)]有其他意義。”攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。深圳商務(wù)攝影哪家好
“底光”的光源位于被攝物的下方。上海公司宣傳片攝影公司
可以早的寫(xiě)實(shí)攝影愛(ài)好當(dāng)推英國(guó)攝影家菲利普·德拉莫特于1853年拍攝的那些火棉膠紀(jì)錄片。稍后,則是羅斯·芬頓的戰(zhàn)地?cái)z影和六十年代末的威廉·杰克遜的黃石奇觀。1870年以后,寫(xiě)實(shí)攝影漸趨成熟,開(kāi)始把鏡頭轉(zhuǎn)向社會(huì),轉(zhuǎn)向生活。如當(dāng)時(shí)的攝影家巴納多博士就拍攝了流浪兒童的悲慘境遇,而震動(dòng)了人們。隨后,寫(xiě)實(shí)攝影家人才輩出,作品都以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和深刻性而著稱于攝影史。例如英國(guó)勃蘭德的《拾煤者》;美國(guó)R·卡帕的《通敵的法國(guó)女人被剃光頭游街》;法國(guó)韋絲的《女孩》等等,不勝枚舉。上海公司宣傳片攝影公司
上海影遜文化傳播有限公司是一家服務(wù)型類企業(yè),積極探索行業(yè)發(fā)展,努力實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品創(chuàng)新。公司是一家有限責(zé)任公司(自然)企業(yè),以誠(chéng)信務(wù)實(shí)的創(chuàng)業(yè)精神、專業(yè)的管理團(tuán)隊(duì)、踏實(shí)的職工隊(duì)伍,努力為廣大用戶提供***的產(chǎn)品。公司擁有專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊(duì),具有上海活動(dòng)攝影攝像公司,上海線上視頻直播攝像,上海視頻后期剪輯等多項(xiàng)業(yè)務(wù)。上海影遜傳媒以創(chuàng)造***產(chǎn)品及服務(wù)的理念,打造高指標(biāo)的服務(wù),引導(dǎo)行業(yè)的發(fā)展。
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