幾十年來，剪輯人員獲得反饋的途徑是導演或制片人直接走進剪輯室面對面交流，這在電影和廣播電視工作流程中仍很普遍。許多剪輯和色彩校正工作間包括了沙發(fā)、廚房和大型電視或投影儀，吳中視頻后期編輯哪里有，使客戶或制片人可以舒適地觀看這些半成品。這樣的好處是，吳中視頻后期編輯哪里有，面對面的提供評論和建議，剪輯師就可以在現場立即操作以得到結果。但缺點是，許多剪輯師發(fā)現與站在他們身后的審閱人員一起工作令人沮喪，吳中視頻后期編輯哪里有，尤其是在后者并不太了解剪輯流程的情況下。隨著互聯網速度的提高，在線反饋作為一種替代方案正在迅速增長，這使得上傳正在進行的剪輯草樣更加容易。過去，大多數視頻協作都涉及將視頻上傳到存儲站點或視頻共享站點，然后在所有協作者之間來回發(fā)郵件。這讓剪輯人員難以處理所有的反饋，尤其是在團隊中有大量協作者的情況下。隨著互聯網的不斷普及，影視后期已經成為當前為大眾化。吳中視頻后期編輯哪里有

視頻初剪：也稱作粗剪?，F在的剪輯工作一般都是在電腦當中完成的，因此拍攝素材在經過轉磁以后，要先輸入到電腦中導演和剪輯師才能開始了初剪。初剪階段，導演會將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺效果、沒有旁白和音樂的版本。正式剪輯：在初剪得到認可以后，就進入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，先是要對初剪不滿意的地方進行修改，然后將特技部分的工作合成到廣告片中去，廣告片、畫面部分的工作到此完成。吳中視頻后期編輯哪里有編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。

編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。

傳統的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。視頻后期制作構圖：除了嚴肅、**、力量等表現場景以外，盡量采用不對稱構圖。

電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降。但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要**把注意力放在色塊上。顏色的調整：先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調整。然后先調好色塊部分顏色，也就是有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顏色的設計過程。 控制顏色過渡，使得過渡不單調，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節(jié)控制。顏色的調整不應明顯導致畫質下降，否則寧可不調或微調；畫質是視頻制作剪輯中的首要前提。視頻后期制作畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色。吳中視頻后期編輯哪里有

畫質是視頻制作剪輯中的首要前提。吳中視頻后期編輯哪里有

摳像很重要的就是根據原素材，結合多種調節(jié)方式，把差異大化。摳像以綠色背景為佳，因為人體內不包含綠色元素，同時相對于藍色了比較亮麗。摳像中要考慮攝像機的指標，4:2:2的模式能提供較好的圖像采集錄制效果，減輕邊緣的紫邊效應。水墨效果：水墨暈開的部分并不**是一個blur的部分，往往加上一點gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。調色：不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。好的是在您的系統上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調。同時尊重眼睛的識別與審美能力，畢竟眼睛是為精密的設備。吳中視頻后期編輯哪里有

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