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雕刻對于紅木家具的重要性不言而喻,雕刻的繁簡完全看個人喜好,江蘇裝修**新中式紅木家具,只是這幾年有大量“十清不抵一明”,“清式俗流”的觀點(diǎn)喧囂與塵,顯得過于片面了,只能說明式有明式的好,清式有清式的好,完全以雕刻占比的多少來判定家具的好壞實在不是一種正常的行為。濕的木材或者未干燥好的木材,在正常情況下水分要散失,必然要收縮,由于收縮率的不均勻而引起木材開裂,江蘇裝修**新中式紅木家具、翹起變形等缺陷,江蘇裝修**新中式紅木家具,直接影響家具質(zhì)量。所以,正確進(jìn)行木材干燥是保證紅木家具質(zhì)量的關(guān)鍵。新中式紅木家具這類風(fēng)格的產(chǎn)品確實是有一定優(yōu)勢的。江蘇裝修**新中式紅木家具
紅木家具的重量,有沒有一點(diǎn)作用呢?答案是有的,紅木家具的重量體現(xiàn)在木材的身上,那是不是越重的木材,就說明它越好呢?答案不是的。眾所周知,如果是較重的木材,那在國標(biāo)紅木家具里較重較硬的木材是黑酸枝木類中的東非黑黃檀。但是它不是木性較好的木材,木性較好的木材是印度小葉紫檀,學(xué)名檀香紫檀。一般談到木材:是以油性密度的角度去衡量。而其油性好,密度高的木材,通常會被認(rèn)為是好木材多一些,而密度高,也就承載了一定的重量問題,但是重量的問題,**有有對木材的衡量之一,并且不同的木材,其重量都不一樣,而其更不能作為衡量家具的標(biāo)準(zhǔn)。江蘇裝修**新中式紅木家具紅木家具原材料上的區(qū)別,上千年的生產(chǎn)、制作技藝和髹飾方式的不斷發(fā)展。
榫卯是在兩個構(gòu)件上采用凹凸部位相結(jié)合的一種連接方式,被稱作紅木家具的“靈魂”。采用全榫卯結(jié)構(gòu)制作的紅木家具,結(jié)實牢固,且外觀渾然一體,其一凹一凸、一陰一陽、一開一合,精妙無雙的特點(diǎn)讓世人無盡感嘆。明清紅木家具的雕刻手法大致分為五種,以前的文章也說過。一是陰刻、線雕,二是浮雕,三是透雕,四是浮雕透雕結(jié)合,五是圓雕。雕刻工藝手法不盡相同,又有異曲同工之妙。多重組合往往能營造出意想不到的效果,但紅木家具也不能盲目堆徹雕刻工藝,這樣往往會起到反效果。
遠(yuǎn)古時代不要說紅木凳子,普通木凳子都沒有,只有石頭,累了石頭上坐坐,后來為了取暖,有了木屋,才有了木墩,較早的木凳子由此誕生。由于木凳子用料簡單,結(jié)構(gòu)穩(wěn)健,一經(jīng)出現(xiàn)便風(fēng)靡民間,有被當(dāng)做上馬上轎的輔助踏凳,凳子坐面從實木發(fā)展到條型又發(fā)展滕編等等,可坐又方便攜帶,用途普遍,到了明清時期已經(jīng)發(fā)展出成熟的體系,有著各種器型的凳子,幾款流傳至今仍受大家喜愛。馬扎,又叫“胡床”,多是織物座面,現(xiàn)在家具中坐具的藤編軟屜多參照此款延生。紅木家具是特別的存在,文化與藝術(shù)兼具,傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存。
紅木家具是我國優(yōu)良的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品之一,它色澤凝重富麗,造型古樸典雅,木質(zhì)堅硬精良,既是人們?nèi)粘I钪械膶嵱闷?,又具有很高的收藏和觀賞價值。它歷史悠久,體現(xiàn)出極強(qiáng)的時代特征和人文氣息,富有豐富的文化內(nèi)涵,尤其是明清時期的紅木家具,因物美量稀而深受藏家追捧。書房里一張雕飾樸素的紅木書桌,一只框架細(xì)瘦的紫檀博古架,幾幅字畫,一架書,沒有電腦、沒有太多的現(xiàn)代化設(shè)備,卻可以感受到這個靜謐的環(huán)境中散發(fā)著的書香;客廳中一套新中式的紅木沙發(fā),一張素面的紅木茶幾,不需開口,便展現(xiàn)出主人傳統(tǒng)而通明的底蘊(yùn)來。明式紅木家具的設(shè)計借鑒了唐宋的文化以及外來文化。江蘇裝修**新中式紅木家具
”雕刻是能將一件物品上升到藝術(shù)品的地步,對于紅木家具亦是如此。江蘇裝修**新中式紅木家具
紅木家具辨認(rèn)虛實查工藝,如果是紅木家具,就必定應(yīng)用到榫卯布局。所謂紅木家具榫卯布局,就是在兩個木構(gòu)件上所采用的一種高低聯(lián)合的銜接方法。凸出部門叫榫(或榫頭),凹進(jìn)部門叫卯(或榫眼、榫槽),榫和卯咬合,不需要一釘一鉚,就能使家具部件堅固地聯(lián)合起來。但在臨盆過程當(dāng)中,一些不良商家為了低落人工和資料應(yīng)用本錢,以鐵釘乃至膠水取代。鑒別辦法:購置時,要細(xì)心察看部件銜接地位能否堅固、慎密,有沒有打磨外面遮擋鐵釘?shù)年愛E。江蘇裝修**新中式紅木家具
文章來源地址: http://www.cdcfah.com/cp/2978342.html
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