觀賞的視覺要求

景觀雕塑是固定陳列在各個不同環(huán)境之中的，它限定了人們的觀賞條件。因此，一個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預測分析，西湖區(qū)建筑裝飾雕塑鑄造輝煌，特別是對其體量的大小、尺度研究，以及必要的視變形和錯覺的校正。

人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當，如果要求將對象看得細致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。

米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，體現(xiàn)了一部分嚴謹?shù)囊曈X構(gòu)成關(guān)系。它從中軸線看過去，西湖區(qū)建筑裝飾雕塑鑄造輝煌，廣場中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開始是以北面建筑的人口為背景的，西湖區(qū)建筑裝飾雕塑鑄造輝煌，直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關(guān)系十分完整。當轉(zhuǎn)入觀賞雕塑自身時，突破了27度角時，背景已變?yōu)閺膶傥恢谩?

景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關(guān)系變化還加以調(diào)整

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雕塑的表現(xiàn)手法一：圓雕

所謂源圓雕就是指非壓縮的，能bai夠多方位、多角du度欣賞的三zhi維立體雕塑。dao手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內(nèi)與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等。

雕塑的表現(xiàn)手法二：浮雕

所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，所以在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)常能夠看到。

雕塑的表現(xiàn)手法三：捏雕

捏雕是帶有原始風格的民間創(chuàng)作手法，有地域特點和鄉(xiāng)土氣息。用膠泥、蠟、陶土、綜合布和紙漿等可塑性材料直接造型，手感強烈，即興活潑，古樸自然。

雕塑的表現(xiàn)手法四：透雕

透雕去掉底板的浮雕則稱透雕（鏤空雕）。把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。

一、空間要素

廣場景觀雕塑是以立體的體量占有空間的，且相對尺寸較高，其本身的體量形態(tài)占據(jù)著空間，而空間反過來也影響著廣場雕塑的形體。廣場雕塑具有一定的地域特征，它表示了一定的城市文化、環(huán)境特點。所以在設(shè)計制作廣場景觀雕塑時要考慮與周圍建筑物的關(guān)系、與周圍顏色與光線的關(guān)系、與城市文化及城市地貌的關(guān)系等等。

二、材料要素

隨著社會科技的發(fā)展，雕塑所使用的材料也日益增多，如不銹鋼、玻璃鋼、石材、銅、鐵藝等，不同的材料表現(xiàn)出不同的質(zhì)感和觸感，營造出不同的審美效果。新型材料使現(xiàn)代雕塑的表現(xiàn)形式和發(fā)展空間更加的開闊。廣場景觀雕塑在選擇材料必須根據(jù)環(huán)境、題材等來決定，盡量使用耐久性的戶外材料，不要因為忽略材料的特點而終使廣場雕塑與環(huán)境、題材等不協(xié)調(diào)。另外，在造型色彩等方面也要與環(huán)境呼應。

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根據(jù)雕刻形式的不同分為：圓雕、浮雕、透雕(鏤雕)等。

園林雕塑中常見的雕刻形式為圓雕;浮雕一般用于園林中的壁畫;透雕則常用于花窗、園林裝飾擺件等。

根據(jù)使用的材料不同分為：石雕、銅雕、不銹鋼雕、水泥雕塑等。

根據(jù)園林風格的不同，其中使用雕塑的材質(zhì)也有所不同。其中的石雕應用為多，銅雕一般用于園林主題性雕塑，不銹鋼雕則一般用作標志性雕塑。另外還有冰雕、雪塑，是東北園林冬季特有的一種雕塑藝術(shù)。

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以數(shù)座雕塑構(gòu)成廣場的一個側(cè)界面，既使廣場空間有開敞的遠景效果，同時又保持封閉感。羅馬卡比多廣場前沿階梯左右兩側(cè)的欄桿上，對稱立著三對大理石像。由于視線受到了石像的略微阻隔，人們可以接收到“這是廣場邊界”的信號，但視野并沒受到太大的封閉，照樣可以飽覽山下的景色。石像的尺寸安排也很巧妙，三對石像越靠近**的越高越大、越復雜，使構(gòu)圖集中，軸線突出”，加強了廣場的空間結(jié)構(gòu)感。而這樣的尺寸變化對它們發(fā)揮圍合廣場的作用也極為有益，**入口是人們的必經(jīng)之路，高大的雕像可以更好地遮擋人們視線，同時也讓人有門戶的感受；而越往兩邊，越接近高大的建筑物， 西湖區(qū)建筑裝飾雕塑鑄造輝煌

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