佩伯爾幻像是一種很巧妙的光學(xué)錯(cuò)覺(jué)技術(shù)，但它的原理并不復(fù)雜。燈光照射在真實(shí)表演者身上，透過(guò)玻璃映射在舞臺(tái)上的特定區(qū)域就形成了上圖中的虛擬影像，這就是佩伯爾幻像的成像過(guò)程。而在搭配了CG技術(shù)和高亮度燈光之后，佩珀?duì)柣孟蟊硌菘梢宰龅借蜩蛉缟?、惟妙惟肖?

從上圖我們就可以清晰的看到，無(wú)論是虛擬偶像初音還是已故的歌手，它們能夠登上舞臺(tái)都是通過(guò)了巧妙的光學(xué)錯(cuò)覺(jué)技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，無(wú)論是中國(guó)還是外國(guó)，舞臺(tái)上的虛擬形象都有一些共通的特點(diǎn)，那就是場(chǎng)景很固定并且在一定要處在黑暗當(dāng)中，這與我們?cè)诳苹秒娪爸锌吹降男Ч嗖钌踹h(yuǎn)。

關(guān)于兩者的差別，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)真正的全息投影不需要任何特殊介質(zhì)就能在上方的空氣里顯示出影像，從任何角度觀看都不會(huì)影響清晰度，而且人能從畫(huà)面中走過(guò)去。而佩伯爾幻像是用傾斜成各種角度的光學(xué)材料折射光源形成的視覺(jué)效果，觀眾只能在特定的角度觀影，您如果想從畫(huà)面當(dāng)中穿過(guò)，只會(huì)撞破鼻子。

全息技術(shù)能記錄物體光波振幅和相位的全部信息，并能把它再現(xiàn)出來(lái)。因此，應(yīng)用全息技術(shù)可以獲得與原物完全相同的立體像（從不同角度觀察全息圖的再現(xiàn)虛像，可以看到物體的不同側(cè)面，有視察效應(yīng)和景深感）。

全息圖的任何局部都能再現(xiàn)原物的基本形狀，物體上任意點(diǎn)散射的球面波可抵達(dá)全息干板的每個(gè)點(diǎn)或每個(gè)局部，與參考光相干涉形成基元全息圖，也就是全息圖的每點(diǎn)或局部都記錄著來(lái)自所有物點(diǎn)的散射光。因此，物體全息圖每一局部都可以再現(xiàn)出記錄時(shí)所有照射到該點(diǎn)局部的物點(diǎn)，形成物體的像，也就是破損后部分全息圖仍能再現(xiàn)物體的像。

作為光波信息的記錄者，有無(wú)全息圖是判斷我們所接觸的3D技術(shù)是否為全息技術(shù)的重要標(biāo)準(zhǔn)。

我們先來(lái)明確一下何為“全息投影技術(shù)”。一個(gè)物體除了簡(jiǎn)單的外觀、顏色之外，還有運(yùn)動(dòng)軌跡、空間位置等諸多信息，這是傳統(tǒng)的照片所難以呈現(xiàn)的。但如果能通過(guò)某種方式把這些也都記錄下來(lái)，畫(huà)面就將呈現(xiàn)出3D效果，我們也就可以得到這個(gè)物體的全部信息，也就是所謂的全息。全息投影就是一項(xiàng)利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)三維圖像的技術(shù)。

全息投影技術(shù)**早由物理學(xué)家丹尼斯·蓋伯在1974年提出，隨著上世紀(jì)60年代激光被發(fā)現(xiàn)之后，全息投影技術(shù)也迎來(lái)了快速的發(fā)展。如今全息投影的實(shí)現(xiàn)主要依靠水霧投影、全息膜投影等幾種方式，其中全息膜投影技術(shù)憑借較低的成本已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了大規(guī)模商業(yè)化，我們?cè)谖枧_(tái)上看到的立體影像大都是通過(guò)這種方式實(shí)現(xiàn)的。

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