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怎么樣給孩子挑選鋼琴呢?傳統(tǒng)原聲鋼琴以木制的音板用作擴(kuò)音器及揚(yáng)聲器,具有鑄鐵框架、金屬弦以及88個(gè)琴鍵。一般來說,原聲鋼琴有6000到10000個(gè)活動(dòng)部件,88個(gè)琴鍵,可達(dá)7個(gè)八度,音量宏大,音色變化豐富,能夠表達(dá)各種不同的音樂情緒,或剛或柔,高港商演鋼琴老師,或急或緩,均可恰到好處;高音清脆,中音豐滿,低音雄厚,可以模仿整個(gè)交響樂隊(duì)的效果,高港商演鋼琴老師,因此有“樂器王之一”的稱號(hào)。同時(shí),高港商演鋼琴老師,原聲鋼琴需要一定的放置空間,以及定期的維護(hù)和調(diào)音,且絕大部分原聲鋼琴無法做到靜音練習(xí)。
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鋼琴的彈奏是由雙手的相互協(xié)調(diào)與配合共同完成的。那么,在彈奏鋼琴的時(shí)候,要做到這一點(diǎn),必須以單手的良好彈奏來作為保證。也就是說,鋼琴演奏是以單手的良好彈奏作為基礎(chǔ)的,如果單手彈奏都過不了關(guān),雙手彈奏一定不會(huì)好。因此,分手練習(xí)就成為一種很重要的練習(xí)方法。練習(xí)時(shí),可以先進(jìn)行分手練習(xí),再進(jìn)人兩只手的合練。采用分手練習(xí)的方法,為的是可以減輕大腦的一部分負(fù)擔(dān),使人們的精力更為集中,便于對(duì)每一只手的彈奏進(jìn)行細(xì)心地檢查,以保證練琴的質(zhì)量。然而有的學(xué)生在練琴的時(shí)候貪圖省事,不進(jìn)行分手練習(xí),似乎這樣可以節(jié)約練琴時(shí)間,加快進(jìn)度。事實(shí)上,事與愿違。錯(cuò)音、錯(cuò)拍子、錯(cuò)指法等問題,往往就是由于沒有認(rèn)真地進(jìn)行分手練習(xí)而出現(xiàn)的。至于雙手的配合、樂句的呼吸以及音樂表現(xiàn)等那就更無從談起。分手練習(xí)從表面上看,好像是需要多用一些時(shí)間,多一個(gè)步驟;但是從整體效果上看,它為雙手的彈奏打下良好的基礎(chǔ),使練琴更加精細(xì)和更有成效。
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很多家長在給孩子學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候都會(huì)有這樣的疑惑,到底是可以選擇電鋼琴?原聲鋼琴和電鋼琴之間的區(qū)別:傳統(tǒng)原聲鋼琴以木制的音板用作擴(kuò)音器及揚(yáng)聲器,具有鑄鐵框架、金屬弦以及88個(gè)琴鍵。一般來說,原聲鋼琴有6000到10000個(gè)活動(dòng)部件,88個(gè)琴鍵,可達(dá)7個(gè)八度,音量宏大,音色變化豐富,能夠表達(dá)各種不同的音樂情緒,或剛或柔,或急或緩,均可恰到好處;高音清脆,中音豐滿,低音雄厚,可以模仿整個(gè)交響樂隊(duì)的效果,因此有“樂器王”的稱號(hào)。
擊弦古鋼琴稱為科拉維科德(Clavichord),它無論從音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。但是由于它的結(jié)構(gòu)過于簡單,一沒有三級(jí)杠桿的傳動(dòng)方式;二沒有擊弦后立即脫離琴弦的裝置;三不能快速連續(xù)彈奏;四沒有現(xiàn)代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個(gè)方面正是現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)鍵盤的主要特征。由于上述原因,擊弦古鋼琴的音量小而纖細(xì),具有一種恬淡的金屬音色,有些像敲擊鋼片琴的聲音特色,聽起來也有其迷人之處。在小范圍的室內(nèi)樂作品中有著其它樂器所難以替代的聲音效果,乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問世后仍在歐洲樂壇上活躍了100多年。鋼琴的基本功練習(xí)包括五指練習(xí)、音階、琶音、哈農(nóng)等。
意大利古諾鋼琴是材質(zhì)收入眼簾的是弦軸板,意大利古諾鋼琴的弦軸板由鋼琴工藝成熟的師傅挑選出得17~19層質(zhì)量色木壓制而成,每一塊弦軸板不是簡單制作而成就行,需要在適合的天氣、材質(zhì)在會(huì)呼吸的時(shí)機(jī)。密度大,受力均勻,每一件木材都經(jīng)過精挑細(xì)選和自動(dòng)數(shù)控蒸汽干燥處理,受力均勻,極大提高音色的穩(wěn)定性。純羊毛制作的德國進(jìn)口呢氈,特殊的硬度和彈性,靈活控制和改變音色。確保音色通透、統(tǒng)一,音色柔和、細(xì)膩、優(yōu)美。因?yàn)殇撉俚囊羯菑椬嗟臉?biāo)準(zhǔn)之一。
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有的鋼琴曲聲部不多,織體簡單,一般為一個(gè)旋律聲部,一個(gè)伴奏聲部。即左手與右手各彈樂曲中的某一個(gè)聲部。在練習(xí)時(shí),按照上面所談的分手練習(xí)方法進(jìn)行練習(xí)即可。然而,在許多聲部較多、織體復(fù)雜的鋼琴曲中,一只手往往不只從是彈奏一個(gè)聲部,但也有可能彈奏兩個(gè)或更多的聲部。對(duì)于這類樂曲,在練習(xí)時(shí)**采用分手的練習(xí)方法是不夠的,還需要按照一種更為細(xì)致的分聲部的練習(xí)方法練習(xí)。所謂分聲部練習(xí),就是在練琴的時(shí)候,按照樂曲的不同織體層次,對(duì)各個(gè)聲部進(jìn)行逐一地練習(xí),而后再進(jìn)人各個(gè)聲部的合練。
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