音頻主要培養(yǎng)具備聲音藝術(shù)與音頻技術(shù)等多學(xué)科交叉方面的基本理論知識(shí)，能 在影視與戲劇等學(xué)科領(lǐng)域從事聲音藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計(jì)與音頻技術(shù)制作應(yīng)用等方面工作的復(fù)合型、創(chuàng) 新型的人才。與音頻相近的教學(xué)分別為：音樂(lè)學(xué)、作曲與作曲技術(shù)理論、音樂(lè)表演、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 、藝術(shù)設(shè)計(jì)、舞蹈學(xué)、舞蹈編導(dǎo)、戲劇學(xué)、表演、導(dǎo)演、戲劇影視文學(xué)、音頻藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)、播音與主持藝術(shù)、影視學(xué)、會(huì)展藝術(shù)與技術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)。主要課程：樂(lè)理、視唱練耳、鋼琴、和聲，無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理、配器法、曲式與作品分析、西方音樂(lè)史略、拾音技術(shù)、音頻技術(shù)，無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理、音響技術(shù)、聲學(xué)基礎(chǔ)、演播室聲學(xué)與電聲學(xué)基礎(chǔ)、視聽(tīng)語(yǔ)言、電影聲音分析、音頻制作、聲音節(jié)目主觀評(píng)價(jià)，無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理、聲頻測(cè)量、數(shù)字聲頻原理及應(yīng)用。音頻既不是單純的技術(shù)工作也不是單純的藝術(shù)工作，二者呈現(xiàn)為技術(shù)和藝術(shù)的各個(gè)方面融合趨勢(shì)。無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理

音頻的格式：要在計(jì)算機(jī)內(nèi)播放或是處理音頻文件，也就是要對(duì)聲音文件進(jìn)行數(shù)、模轉(zhuǎn)換，這個(gè)過(guò)程同樣由采樣和量化構(gòu)成，人耳所能聽(tīng)到的聲音，低的頻率是從20Hz起一直到高頻率20KHZ，20KHz以上人耳是聽(tīng)不到的，因此音頻的大帶寬是20KHZ，故而采樣速率需要介于40~50KHZ之間，而且對(duì)每個(gè)樣本需要更多的量化比特?cái)?shù)。音頻數(shù)字化的標(biāo)準(zhǔn)是每個(gè)樣本16位(16bit，即96dB)的信噪比，采用線性脈沖編碼調(diào)制PCM，每一量化步長(zhǎng)都具有相等的長(zhǎng)度。在音頻文件的制作中，正是采用這一標(biāo)準(zhǔn)。南通華東師大音頻報(bào)名音頻是個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，音頻一詞已用作一般性描述音頻范圍內(nèi)和聲音有關(guān)的設(shè)備及其作用。

動(dòng)態(tài)范圍和比特率的關(guān)系是；比特率每增加1比特，動(dòng)態(tài)范圍就增加6dB。所以假如我們使用1比特音頻，那么我們的動(dòng)態(tài)范圍就只有6dB，這樣的音樂(lè)是不可能聽(tīng)的。16比特時(shí)，動(dòng)態(tài)范圍是96dB。這可以滿(mǎn)足一般的需求了。20比特時(shí)，動(dòng)態(tài)范圍是120dB，對(duì)比再?gòu)?qiáng)烈的交響樂(lè)都可以應(yīng)付自如了，表現(xiàn)音樂(lè)的強(qiáng)弱是綽綽有余了。發(fā)燒級(jí)的音頻師還使用24比特，但是和采樣精度一樣，它不會(huì)比20比特有很明顯的變化，理論上24比特可以做到144 dB的動(dòng)態(tài)范圍，但實(shí)際上是很難達(dá)到的，因?yàn)槿魏卧O(shè)備都不可避免會(huì)產(chǎn)生噪音，至少在現(xiàn)階段24比特很難達(dá)到其預(yù)期效果。

音頻媒體的三維化處理：長(zhǎng)期以來(lái)，計(jì)算機(jī)的研究者們一直低估了聲音對(duì)人類(lèi)在信息處理中的作用。當(dāng)虛擬技術(shù)不斷發(fā)展之時(shí)，人們就不再滿(mǎn)足單調(diào)平面的聲音，而更催向于具有空間感的三維聲音效果。聽(tīng)覺(jué)通道可以與視覺(jué)通道同時(shí)工作，所以聲音的三維化處理不僅可以表達(dá)出聲音的空間信息，而且與視覺(jué)信息的多通道的結(jié)合可以創(chuàng)造出極為逼真的虛擬空間，這在未來(lái)的多媒體系統(tǒng)中是極為重要的。這也是在媒體處理方面的重要措施。人類(lèi)感知聲源的位置的基本的理論是雙工理論，這種理論基于兩種因素：兩耳間聲音的到達(dá)時(shí)間差和兩耳間聲音的強(qiáng)度差。時(shí)間差是由于距離的原因造成，當(dāng)聲音從正面?zhèn)鱽?lái)，距離相等，所以沒(méi)有時(shí)間差，但若偏右三度則到達(dá)右耳的時(shí)間就要比左耳約少三十微秒，而正是這三十微秒，使得我們辨別出了聲源的位置。強(qiáng)度差是由于信號(hào)的衰減造成，信號(hào)的衰減是因?yàn)榫嚯x而自然產(chǎn)生的，或是因?yàn)槿说念^部遮擋，使聲音衰減，產(chǎn)生了強(qiáng)度的差別，使得靠近聲源一側(cè)的耳朵聽(tīng)到的聲音強(qiáng)度要大于另一耳。其實(shí)任何我們可以聽(tīng)見(jiàn)的聲音經(jīng)過(guò)音頻線或話筒的傳輸都是一系列的模擬信號(hào)。

模擬音頻技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)：模擬音頻在記錄、編輯、重放過(guò)程中進(jìn)來(lái)的雜音不能與有用信號(hào)分開(kāi)，噪聲呈積累性質(zhì)，信號(hào)轉(zhuǎn)錄受到極大的限制。而數(shù)字音頻如果記錄格式(采樣頻率、量化)確定，性能的極限也就確定，而且轉(zhuǎn)錄沒(méi)有任何損失。模擬音頻中記錄的媒質(zhì)的信噪比代替了原信號(hào)的信噪比，而數(shù)字音頻信噪比和重放信號(hào)的信噪比沒(méi)有直接關(guān)系，記錄重現(xiàn)性比較好。模擬音頻中對(duì)錄放磁頭等換能器要求高，如果有非線性原信號(hào)就會(huì)出現(xiàn)非線性。數(shù)字音頻中記錄信號(hào)和噪聲是兩種不同的東西，因此分開(kāi)不會(huì)引起噪聲，也不存在噪聲積累。模擬音頻中旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)、驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)等機(jī)構(gòu)動(dòng)作不穩(wěn)定就會(huì)引起信號(hào)抖晃，而數(shù)字音頻中在重放系統(tǒng)中時(shí)基校正電路的作用，不穩(wěn)定也不會(huì)引起抖晃，信號(hào)質(zhì)量大幅度提高。長(zhǎng)期以來(lái)，計(jì)算機(jī)的研究者們一直低估了聲音對(duì)人類(lèi)在信息處理中的作用。無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理

要講音頻格式，CD自然是打頭陣的先鋒。無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理

雙軌立體聲音頻和多軌立體聲音頻的區(qū)別：雙軌立體聲音頻采用一對(duì)立體聲話筒為主傳聲器，加若干輔助傳聲器的方式進(jìn)行音頻，因而傳聲器設(shè)置十分重要，音頻成敗很關(guān)鍵，后期混縮工作比較簡(jiǎn)單。多軌立體聲音頻采用多路傳聲器拾取信號(hào)，因而后期縮混成為音頻成敗的關(guān)鍵。雙軌立體聲音頻效果處理上采用自然效果，依靠聲場(chǎng)進(jìn)行加工，對(duì)聲場(chǎng)聲學(xué)條件要求高。多軌立體聲音頻采用近距離拾音，加人工混響的方式，因而對(duì)聲場(chǎng)要求不嚴(yán)格，通常采用強(qiáng)吸收短混響的音頻棚。生源方面，雙軌立體聲主要采用錄制傳統(tǒng)聲學(xué)樂(lè)隊(duì)，而多軌音頻多錄制流行音樂(lè)。無(wú)錫網(wǎng)絡(luò)音頻管理

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