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在敦煌石窟第二九○窟中,北周時(shí)期(公元五五七-五**)所繪的《佛傳圖》,是以《修行本起經(jīng)》為主而畫成的。這幅長達(dá)二十五米的「連環(huán)畫」,內(nèi)容包括從摩耶夫人夜夢(mèng)菩薩乘白象在音樂聲中自天而降,因此「受孕」起,到釋迦牟尼坐在菩提樹下舍家苦修止。令人感興趣的是,這幅畫上的人物服裝打扮都是漢、普風(fēng)格,阿彌陀佛佛像平臺(tái),釋迦牟尼的父親凈飯王被畫成了中國皇帝的模樣。他的母親摩耶夫人穿上了漢、晉時(shí)后妃的服裝,釋迦牟尼回宮時(shí)所乘的蛟龍車,就是按晉代大畫家顧愷之畫的《洛神賦圖》中的云車臨摹的。這說明,釋迦牟尼的像,阿彌陀佛佛像平臺(tái),阿彌陀佛佛像平臺(tái),只是佛教信徒們和民間雕塑家、畫家們心目中的佛的形象,他們是按照自己的想像進(jìn)行描繪和塑造的。通常是沒有衣紋或者是布滿了衣紋。阿彌陀佛佛像平臺(tái)
托塔羅漢(蘇頻陀尊者)是佛陀的極后一位弟子。由于塔是瘞藏佛骨的,因而塔也成為佛的象征,他為了紀(jì)念佛陀,特制一塔隨身攜帶,故名托塔羅漢。 芭蕉羅漢(伐那婆那尊者),相傳他出生時(shí)雨下得正大,后園的芭蕉樹被大雨打得沙沙作響,遂取名“雨”(伐那婆那梵文是雨的意思)。他后來出家常在芭蕉下用功,故名芭蕉羅漢。 過江羅漢(跋陀羅尊者),他的母親懷孕臨盆產(chǎn)他于跋陀羅樹下,因取名跋陀羅,后遂往出家。相傳東印度群島的佛教,極初是由他傳去的,他由印度乘船到東印度群島中爪哇島去傳播佛法,因此稱他為過江羅漢。尼泊爾銅佛像價(jià)格首先根據(jù)佛像外貌判定時(shí)代,再根據(jù)金色看脫金點(diǎn)及包漿。
梵天常與帝釋天并稱,亦名大梵天。《十二報(bào)恩經(jīng)》說他“為天王之主,眾生之父,此天喜時(shí),器世間安穩(wěn),無***。劫初時(shí),此天創(chuàng)世間,眾生不亂,此為天主喜之故。此天嗔?xí)r,世間不安,有種種病,連草木悉皆苦惱,迷惑眾生,各各如醉人”。其形像有二臂、四臂不等,《大日經(jīng)》說“戴發(fā)髻冠,坐七鵝車中,四面四手。一手持蓮華,一手持?jǐn)?shù)珠,以上是右手;一手執(zhí)軍持,一手作唵字印,以上是左手。此印稍屈食指,余指皆伸……而作語狀,名為凈行者之吉祥印?!?/p>
韋馱天傳說唐道宣律師曾與天人會(huì)談,說及南立天王部下有一位韋將軍常周行東南西洲,護(hù)助諸出家人。宋代以后,使在寺中塑了韋馱天像,又和佛經(jīng)中所說的韋馱天相混,一般稱為韋馱菩薩。四大天王:東方天王名“提名羅吒”,此云持國,能保持國土,是帝釋天的主樂神,手中琵琶以作標(biāo)幟,護(hù)東方弗提婆洲人民。南方天王名“毗琉璃”,能令他人善根增長,所以手中持劍,護(hù)南閻浮提州人。西方天王名“毗留博叉”,此云廣目,能以凈眼觀察護(hù)持人民,領(lǐng)諸龍及富單那,所以手中纏繞一龍,護(hù)西瞿耶尼洲人。北方天王名“毗沙門”,此云多聞,有大福德,護(hù)持人民財(cái)富。右手持傘,表福德之義,護(hù)北郁單越洲人。印度古代認(rèn)為雕畫佛像乃是冒瀆神圣之事。
持經(jīng)觀音坐于崎嶇的巖石上,右手執(zhí)經(jīng)卷,是三十三身觀音內(nèi)的聲聞身。 圓光觀音在圓光中現(xiàn)出色身,合掌坐于巖石上,若有人不幸遭遇刑戮時(shí),念此觀音,可使刀折,而身免危害。 游戲觀音乘五彩云,左手安放于偏臍處,作游戲法界像,即是《普門品》中“墮落金剛山”一句的象征。 白衣觀音坐于敷有軟草的石上,結(jié)定印,作結(jié)跏趺坐姿勢,是三十三身觀音內(nèi)的比丘、比丘尼身。 臥蓮觀音合掌坐于池中長出的蓮華座上,是三十三身觀音內(nèi)的小王身。 瀧見觀音倚于斷巖上觀瀑布的姿勢,即是《普門品》中“火坑變成池”一句的象征。佛像是造像數(shù)量極多的一類。苯教佛像值多少錢
文化不同,佛像的面相造型也不同。阿彌陀佛佛像平臺(tái)
自北魏孝文帝遷都洛陽以后,***上推行漢化政策,在雕刻的佛、菩薩身上也得到了反映。這一時(shí)期制作的佛像,都是短衫長裙,同**的服飾一樣了。其原因在于,北魏統(tǒng)治者拓跋氏所屬的鮮卑族,是東胡族的一支,秦漢時(shí),游牧于西喇木倫河和洮兒河之間,依附于匈奴。北匈奴向西方遷徙后,鮮卑族占有了匈奴原來的地區(qū),勢力才強(qiáng)盛起來。公元三九八年,鮮卑族拓跋部的首領(lǐng)拓跋珪建都平城(今大同市),次年稱帝,即北魏道武皇帝。由于鮮卑族文化落后,人數(shù)較少,為了鞏固他們的統(tǒng)治,公元四九三年,北魏孝文帝將都城由平城遷到洛陽,并下詔禁止穿胡服說胡語,把鮮卑姓改成漢姓。阿彌陀佛佛像平臺(tái)
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