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地藏菩薩: 佛典載,地藏菩薩在過去世中,曾經(jīng)幾度救出自己在地獄受苦的母親;并在久遠劫以來就不斷發(fā)愿要救度一切罪苦眾生尤其是地獄眾生。所以這位菩薩同時以“大孝”和“大愿”的德業(yè)被佛教廣為弘傳,西藏佛教佛像哪里有,西藏佛教佛像哪里有。也因此被普遍尊稱為“大愿地藏王菩薩”,并且成為了漢傳佛教的四大菩薩之一。唐朝來華求法的地藏比丘被認為是地藏菩薩的化身,西藏佛教佛像哪里有。這位出身新羅王族的僧人所在的安徽九華山也被視為地藏菩薩的應(yīng)化道場,并因此成為了中國佛教四大名山之一,千百年來香火鼎盛。藏傳佛像在發(fā)展過程中更多地融入了本土藝術(shù)家的審美觀念。西藏佛教佛像哪里有
對于能不能給佛像拍照的問題,一直糾結(jié)了很多人。因為經(jīng)典中并沒有對能否給佛像拍照做出具體要求,但又有很多人認為不能給佛像拍照,因此關(guān)于到底能不能拍照,眾說紛紜。在很多寺院以及博物館中,都寫有‘禁止拍照’的字樣,于是大家紛紛猜測,是否是像坊間傳言那樣,肆意的對著佛像拍照,是沖撞了佛,是要遭報應(yīng)的?在文物博物館以及寺廟內(nèi),尤其是千年古剎,供奉的都是文物收藏級別的佛像,拍照時閃光燈會對佛像的表面造成影響,會加速佛像表面的氧化程度,進而影響佛像的保存年限。另外不論是大殿內(nèi)的木材,顏料,木質(zhì)佛像、壁畫等,也容易受到強光的影響而變質(zhì)、損壞。時輪金剛公司藏傳佛像是以尼泊爾佛像和印度佛教造像以及本土的造像融為一體,形成了獨具特色的藏傳佛像藝術(shù)。
佛像、圣號勿作信封及圖畫: 阿彌陀佛不可作信底用。前三年范古農(nóng)以弘一師篆文鉤印,光知之,力言其褻瀆,古農(nóng)因茲停印。宜將極警策人之言句印之,則有益無過矣。若印佛號在上亂寫,于理不當。六年應(yīng)德閎與光書,箋上集晉帖字,至彌勒二字,便畫一彌勒,光立斥其非。今人好異,若不知檢點,將濫無范圍矣。尤惜陰之子化一,極信心,有行持,而以阿彌陀佛,畫作種種形式。惜陰已估價,將刊板。化三來山見光,光極斥其過,遂止。祈為詳察。(《印光文鈔三編卷三·復康寄遙居士書四》)
北魏孝文帝的這些漢化措施,從這一時代塑造的佛、菩薩身上所穿的短衫長裙服裝上也得到了反映。為了利用佛教來保知北魏這塊「莊嚴國土」的「國運長久」,北魏的許多代皇帝都全力弘興佛教,廣造寺塔,賜予僧侶以各種特權(quán)。但是,北魏的國運并沒有因為廣造佛像而「世代相傳」下去。公元五五七年,北魏分裂為東魏、西魏,接著就被北齊和北周消滅了。到了唐代,洛陽龍門營造佛像的活動達到了高潮。奉先寺盧舍那大佛像便是表示作。佛像高達一七.一四米,頭高四米,耳長一.九米。頭部圓滿而秀麗,既有男性的莊嚴,又略帶女性的慈和。這已不像普渡眾生的佛教偶像,而是大唐帝王的化身。武則天為了替自己歌功頌德,廣造寺廟佛像。主持營造工程的和尚以佛像美化武則天。藏傳佛像始終沒有脫離尼泊爾佛像風格的基本造像規(guī)則、特征及題材內(nèi)容。
菩薩像特點:菩薩像可分兩類,一類侍立菩薩:如釋迦牟尼身旁的迦葉、阿難尊者,阿彌陀佛身旁的觀世音、大勢至菩薩。其中觀音菩薩像就有幾十種,如一面兩臂觀音、一面多臂觀音、多面多臂觀音、如意觀音、送子觀音、魚籃觀音等等。第二類是佛像旁所畫的供養(yǎng)菩薩,如獻花菩薩、獻香菩薩、音樂菩薩等。菩薩外貌特征與佛相像,即剛足16歲的童男、童女相,凝聚著安祥之美,體現(xiàn)著慈愛精神。所不同的是佛頂有肉髻,菩薩頂無肉髻;佛面如滿月,菩薩面如雞子、芝麻或鵝蛋;佛的服飾單純樸實,身披袈裟、偏袒右肩、顯露心胸;菩薩的服飾要華美莊嚴,首戴天冠、身披瓔珞、手貫環(huán)訓、衣曳飄帶。一般明清佛像鎏鍍金較厚,成色發(fā)熟黃。勝樂金剛制造
佛像是造像數(shù)量極多的一類。西藏佛教佛像哪里有
塑造佛像戒裝藏 佛像如其不適宜,改造亦無妨。佛菩薩藏中所安置之各物,亦屬俗情,并無深意。大乘經(jīng)咒,安于藏中,則有益。余均俗派。即彼密宗所說,亦仍是俗情。所極貽害后人者,裝藏用金銀寶物,以致后來無知之人,便毀像以取寶。寶豈有許多,名目而已,而害人之禍,便基于裝藏之時。此亦可以為戒者。昔山東一人夜偷二郎神藏,次日神附人,謂我之藏,被人偷去。問是何人,言此人厲害得很,通身都是毛,頭上長一只腳。言此人我們找不到,只好你老人找。后其人在野地抽大解,見一小狗在旁,狗向糞門一咬,腸拉出來。其人言我偷藏時,恐神認得,反穿皮襖,頭上戴一只棉襪子,方知通身是毛,頭上一只腳之話。鄉(xiāng)間小民無利不求,所以塑像切不可裝藏,若裝后必被愚人所毀。(《印光文鈔三編卷二·復施元亮居士書四》)。西藏佛教佛像哪里有
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