圣觀音亦稱正觀音、圣觀自在，是諸觀音的總體表示，其形像具如上述。即通常所說的觀音。 馬頭觀音以馬置于頭，白度母佛像造價多少，亦稱馬頭大士，觀世音的自性身。形像憤怒威猛，摧伏妖魔，故亦稱“馬頭明王”。 十一面觀音即大悲普照觀音。其形像：一瞋面，化惡有情；二慈面，白度母佛像造價多少，化善有情；三寂靜面，白度母佛像造價多少，化導出世凈業(yè)。這三面教化三界便有九面。九面上有一暴笑面，是表示教化事業(yè)需要有極大威嚴和極大意樂方能 無懈而成就。極上有一佛面，是表示以上一切總為成佛的方便。藏傳佛像龐大繁雜，種類質(zhì)地各有不同，其中，銅佛像、銅鎏金佛像極為常見。白度母佛像造價多少

菩薩的相貌、衣飾相近，*有的分別方法是手印和法物。如觀音菩薩手持楊枝凈瓶，而大勢至菩薩手持蓮花；衣飾則幾乎相同，不同之處在于觀音菩薩天冠中有一化佛（阿彌陀佛），大勢至菩薩天冠中有一寶瓶。彌勒菩薩（天冠彌勒）手持寶塔，文殊菩薩手持經(jīng)筐或經(jīng)卷，地藏菩薩手持摩尼寶珠和錫杖等。羅漢像特點羅漢形象在中國佛教繪畫和雕塑中非常普遍，大約有三類：一是眾多羅漢的組合像。如根據(jù)《佛五百弟子自說起經(jīng)》而繪制、或雕塑的五百羅漢像等。二是根據(jù)佛典記述由**弟子或十六羅漢中選繪的單獨羅漢像。三是畫家任意揮毫、不計尺度地畫一比丘形象而加題為羅漢的。尼泊爾手工像哪里有藏傳佛像：表情大多兇憤，以眾多女神像，男女雙身像。

塑造佛像戒裝藏 佛像如其不適宜，改造亦無妨。佛菩薩藏中所安置之各物，亦屬俗情，并無深意。大乘經(jīng)咒，安于藏中，則有益。余均俗派。即彼密宗所說，亦仍是俗情。所極貽害后人者，裝藏用金銀寶物，以致后來無知之人，便毀像以取寶。寶豈有許多，名目而已，而害人之禍，便基于裝藏之時。此亦可以為戒者。昔山東一人夜偷二郎神藏，次日神附人，謂我之藏，被人偷去。問是何人，言此人厲害得很，通身都是毛，頭上長一只腳。言此人我們找不到，只好你老人找。后其人在野地抽大解，見一小狗在旁，狗向糞門一咬，腸拉出來。其人言我偷藏時，恐神認得，反穿皮襖，頭上戴一只棉襪子，方知通身是毛，頭上一只腳之話。鄉(xiāng)間小民無利不求，所以塑像切不可裝藏，若裝后必被愚人所毀。（《印光文鈔三編卷二·復(fù)施元亮居士書四》）。

伊舍那天：伊舍那為梵名，譯作欲樂，或說是摩酰首羅天的變化身，亦名大自在天。其形像為：乘黃豐牛，左手持劫波杯，盛皿，右手持三戟qiang，肉色清青，三目忿怒，二牙上出，以髑髏為瓔珞。頭冠中有二仰月，持二天女花。 羅剎天：他曾竊取釋尊的舍利，逃亡時，為韋馱天所追擊，因他誠心誠意地奉侍北方多聞天王，是護持佛法的善神。其形象：乘白獅子，身著甲胄，左手持刀豎起，右手拇指押中小二指，赤肉色，二天女侍于左右，持二羅剎鬼三股戟。又，在胎藏界外金剛部的形像是：通身黃色，披甲，發(fā)上有冠，冠有繒，兩頭飄上，目稍作怒視，右手當腰側(cè)執(zhí)刀，左手豎掌向左，屈無名指及小指，為大拇指所押，面向右方。首先根據(jù)佛像外貌判定時代，再根據(jù)金色看脫金點及包漿。

對于能不能給佛像拍照的問題，一直糾結(jié)了很多人。因為經(jīng)典中并沒有對能否給佛像拍照做出具體要求，但又有很多人認為不能給佛像拍照，因此關(guān)于到底能不能拍照，眾說紛紜。在很多寺院以及博物館中，都寫有‘禁止拍照’的字樣，于是大家紛紛猜測，是否是像坊間傳言那樣，肆意的對著佛像拍照，是沖撞了佛，是要遭報應(yīng)的？在文物博物館以及寺廟內(nèi)，尤其是千年古剎，供奉的都是文物收藏級別的佛像，拍照時閃光燈會對佛像的表面造成影響，會加速佛像表面的氧化程度，進而影響佛像的保存年限。另外不論是大殿內(nèi)的木材，顏料，木質(zhì)佛像、壁畫等，也容易受到強光的影響而變質(zhì)、損壞。雖有雕塑像、畫像（繪像）二種，然*雕塑像稱佛像，畫像則稱圖像。金剛總持制造

菩薩造像在佛教造像中，占有很大的比例。白度母佛像造價多少

由于制作的年代、地區(qū)不同，制作者的需求、素養(yǎng)各異，同樣的一尊佛或一尊菩薩，卻有許多不同的形象，這就是佛、菩薩有所謂千萬「化身」的來歷。在敦煌、云岡、龍門等石窟中，我們可以看到，那些供奉者和制作匠人把他們的精神寄托，對來生的向往，以及他們認為的神圣形象，都凝聚在佛像上。這在云岡石窟中也得到了明顯的反映。在第二十窟中，有一座巨大的坐佛，兩眼目光銳利，俯視塵世，嘴角凝結(jié)著一絲令人莫測高深的微笑。這座佛像高達十三．四六米，作入定坐式，是國內(nèi)罕見的大佛。此佛已完全脫去了犍陀羅時期穿的希臘式服裝，他褒衣博帶，儼然是兩漢以后士大夫的禮服。這當然不是因為佛要追求時髦打扮，而是制作人的宗教意識和審美觀點在藝術(shù)上的反映。白度母佛像造價多少

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