近年來，隨著佛像收藏開始出現(xiàn)明顯升溫，其價格也出現(xiàn)快速飆升。但是，在很多人收藏購買佛像時，都會遇到仿制古代造像制作的仿古佛像，為了避免不必要的經濟損失，如何鑒別仿古佛像就成為了一大難題！首先根據佛像外貌判定時代，再根據金色看脫金點及包漿。明清時期內地漢傳佛教造像多以鎏鍍金、貼金、上金，金剛薩埵佛像公司，金剛薩埵佛像公司、泥金等裝金處理，內地制造的藏傳佛教佛像也多采用這些手法，金剛薩埵佛像公司。傳統(tǒng)的火鍍金是先將鑄好的佛像表面磨平拋光，無半點磨劃痕，再用濕椴木炭水磨后，涂鍍鎏金處理，金層鍍后用瑪瑙碾子壓光．一般明清佛像鎏鍍金較厚，成色發(fā)熟黃，而前胸、盤腿膝蓋、胳膊肘、衣擺等處由于供奉及人手撫觸摸，多有金脫落后發(fā)自內胎的氧化銅黑地子，肩肘腋、衣皺處多有積塵包漿。古代佛像制作完成后，按宗教程序還要裝藏與開光，才能成為佛教徒供奉的神像。金剛薩埵佛像公司

在敦煌石窟第二九○窟中，北周時期（公元五五七-五**）所繪的《佛傳圖》，是以《修行本起經》為主而畫成的。這幅長達二十五米的「連環(huán)畫」，內容包括從摩耶夫人夜夢菩薩乘白象在音樂聲中自天而降，因此「受孕」起，到釋迦牟尼坐在菩提樹下舍家苦修止。令人感興趣的是，這幅畫上的人物服裝打扮都是漢、普風格，釋迦牟尼的父親凈飯王被畫成了中國皇帝的模樣。他的母親摩耶夫人穿上了漢、晉時后妃的服裝，釋迦牟尼回宮時所乘的蛟龍車，就是按晉代大畫家顧愷之畫的《洛神賦圖》中的云車臨摹的。這說明，釋迦牟尼的像，只是佛教信徒們和民間雕塑家、畫家們心目中的佛的形象，他們是按照自己的想像進行描繪和塑造的。吉祥天母佛像制造生產尼泊爾佛像很大程度上也是指我們所說的藏傳佛像。

北魏孝文帝的這些漢化措施，從這一時代塑造的佛、菩薩身上所穿的短衫長裙服裝上也得到了反映。為了利用佛教來保知北魏這塊「莊嚴國土」的「國運長久」，北魏的許多代皇帝都全力弘興佛教，廣造寺塔，賜予僧侶以各種特權。但是，北魏的國運并沒有因為廣造佛像而「世代相傳」下去。公元五五七年，北魏分裂為東魏、西魏，接著就被北齊和北周消滅了。到了唐代，洛陽龍門營造佛像的活動達到了高潮。奉先寺盧舍那大佛像便是表示作。佛像高達一七．一四米，頭高四米，耳長一．九米。頭部圓滿而秀麗，既有男性的莊嚴，又略帶女性的慈和。這已不像普渡眾生的佛教偶像，而是大唐帝王的化身。武則天為了替自己歌功頌德，廣造寺廟佛像。主持營造工程的和尚以佛像美化武則天。

延命觀音右手掌頰，倚于水邊巖上，悠然而欣賞水面景物，是《普門品》內“咒詛諸毒藥”一句的象征，能除此諸害，而得延命。 眾寶觀音右手著地，左手置于立著的膝上，是三十三身內的長者身。 巖戶觀音端坐在巖窟內，悠然地欣賞水面，是《普門品》中“蚢蛇及蝮蝎”一句的象征。 能凈觀音佇立海邊巖上，作靜寂相，是《普門品》中“假使黑風吹”一句的象征。 阿耨觀音左膝倚于巖上，兩手相交，眺望海景，若有人在海上遭遇龍魚諸鬼大難時，念此觀音，可免風波之險。是《普門品》中“龍魚諸鬼難”一句的象征。印度古代認為雕畫佛像乃是冒瀆神圣之事。

阿摩提觀音其形像為白肉色，三目四臂，乘白獅。身有光焰，天衣瓔珞，慈容諦視左方。在三十三身內所現(xiàn)是左膝倚于巖上，二手置于膝上，是三十三身中的毗沙門身。 葉衣觀音坐于敷草的巖上，身披千葉衣，頭戴寶冠，冠上有無量壽佛像，瓔珞環(huán)釧，身有圓光，四臂，右一手持吉祥果，第二手施與愿??；左一手持鉞斧，第二手持(上皿下絹)索，是三十三身中的帝釋身。 琉璃觀音別名香王觀音，乘一片蓮華，輕浮水面，雙手捧香爐。是三十三身中的自在天身。 多羅尊觀音直立乘云的姿勢，是《普門品》中“或值怨賊繞”一句的象征。菩薩造像在佛教造像中，占有很大的比例。不動尊菩薩佛像制造

佛像如其不適宜，改造亦無妨。金剛薩埵佛像公司

騎象羅漢(迦理迦尊者)他本是一位馴象師。象是佛法的象征，比喻象的威力大，能耐勞又能致遠。他出家后證阿羅漢果，故名騎象羅漢。 坐鹿羅漢(賓度羅跋羅墮阇)，原是印度優(yōu)陀延王的大臣，忽然發(fā)心出家，優(yōu)陀延王苦勸不聽，遂循入深山修行。這天，他騎鹿回宮，勸導國王出家，用種種比喻說明欲念之可厭，結果國王讓位于太子而出家。故人稱他為騎鹿羅漢。 開心羅漢(戌博迦尊者)，他是中天竺太子，其弟不服而作亂，他說：“我心里只有佛，沒有想當國王?！彼齑蜷_衣服，弟弟見他心中果有一佛，遂不作亂。故人稱他為開心羅漢。 探手羅漢(半托迦尊者)，因他打坐時常用半跏趺坐法。打坐完畢即雙手舉起，長噓一口氣，故人稱他為探手羅漢。金剛薩埵佛像公司

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