值得一提的是，碑帖拓片收藏并不是近些年的事情，自宋代興起，一直都是極珍貴的收藏品。在北宋、清康乾、晚清至民國(guó)初的三次全國(guó)性收藏?zé)嶂?，碑帖拓本一直名列前茅，文人雅士?duì)之追逐不舍。宋代歐陽(yáng)修收藏碑帖拓本上千卷，還編寫(xiě)了《集古錄》，開(kāi)拓片收藏研究大家之先河。趙明誠(chéng)與妻子李清照一生酷嗜金石彝器，對(duì)兩周以來(lái)金石遺文無(wú)所不涉，后輯成《金石錄》傳世。明清及民國(guó)更是碑帖（石刻）拓片收藏之高潮。如董其昌、趙崡、王鐸、金冬心，濟(jì)南石刻拓片價(jià)格、翁方綱，濟(jì)南石刻拓片價(jià)格、包世臣、陳介祺、端方、楊守敬、羅振玉，濟(jì)南石刻拓片價(jià)格、康有為、張伯英、朱文鈞、周肇祥、魯迅、于右任等等都是收藏拓片大家。

有鑒于此，善本部圖書(shū)修整組幾經(jīng)改進(jìn)，裝裱整幅拓片采用的均是鑲襯法。鑲襯法的程序是先用水將拓片噴濕使其平整，如有殘損，需先行修復(fù)，再用局條在拓片背面用少量的漿糊進(jìn)行點(diǎn)狀連接，然后用稍大于拓片的襯紙從背面翻過(guò)壓在所鑲的局條上。由于襯紙只與局條相粘連，與拓片間未使用漿糊，所以拓片原紙和襯紙柔軟，可以任意折疊。如果外面的襯紙磨損了，勿需揭裱，*需換一張新的外襯紙就行了，而且置換時(shí)不會(huì)傷及原拓。鑲襯完畢后，需將其折疊成大小統(tǒng)一的尺寸。

在上墨拓印之前，拓紙的干濕要適度，過(guò)于干燥，碑、紙間容易滲入空氣，造成氣泡現(xiàn)象，使字跡易位，要掌握好火候，待紙略呈泛白、八成干時(shí)就開(kāi)始上墨；先在拓板上倒少量墨，再加幾滴丙三醇混合；右手執(zhí)拓包先將墨汁在拓板上暈開(kāi)，然后往左手執(zhí)的拓包上相互多次捶打，讓墨色均勻；***次調(diào)墨汁不宜太濃太濕，以后逐次加濃，以七成干為佳；拓印時(shí)，讓拓包沾墨均勻先從邊際空白處試打一下，如果暈?zāi)f(shuō)明拓紙?zhí)珴?；太潮濕，墨漬易滲入碑文之中，使拓片字跡模糊不清，失去傳真的效果；如果不暈?zāi)?，說(shuō)明火候已到；先從邊際開(kāi)始用拓包上下來(lái)回漸次密集擊打碑、版，要掌握墨色及力度，不可左右斜打或過(guò)分用力，也不可專(zhuān)打一處或東打一下、西打一下；先將碑體整體拓上一層淡墨，二至第三遍拓印上墨時(shí)再逐漸加深墨色，一般上三次墨直至拓紙上所有拓體文字清楚顯現(xiàn)即可。

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