在上墨拓印之前，拓紙的干濕要適度，過(guò)于干燥，碑、紙間容易滲入空氣，造成氣泡現(xiàn)象，使字跡易位，要掌握好火候，待紙略呈泛白、八成干時(shí)就開(kāi)始上墨；先在拓板上倒少量墨，再加幾滴丙三醇混合；右手執(zhí)拓包先將墨汁在拓板上暈開(kāi)，然后往左手執(zhí)的拓包上相互多次捶打，讓墨色均勻；***次調(diào)墨汁不宜太濃太濕，以后逐次加濃，以七成干為佳；拓印時(shí)，讓拓包沾墨均勻先從邊際空白處試打一下，如果暈?zāi)?，說(shuō)明拓紙?zhí)珴?；太潮濕，墨漬易滲入碑文之中，使拓片字跡模糊不清，失去傳真的效果；如果不暈?zāi)?，說(shuō)明火候已到；先從邊際開(kāi)始用拓包上下來(lái)回漸次密集擊打碑、版，青島石墨拓片裝裱，要掌握墨色及力度，不可左右斜打或過(guò)分用力，也不可專(zhuān)打一處或東打一下，青島石墨拓片裝裱，青島石墨拓片裝裱、西打一下；先將碑體整體拓上一層淡墨，二至第三遍拓印上墨時(shí)再逐漸加深墨色，一般上三次墨直至拓紙上所有拓體文字清楚顯現(xiàn)即可。

值得一提的是，碑帖拓片收藏并不是近些年的事情，自宋代興起，一直都是極珍貴的收藏品。在北宋、清康乾、晚清至民國(guó)初的三次全國(guó)性收藏?zé)嶂校乇疽恢泵星懊?，文人雅士?duì)之追逐不舍。宋代歐陽(yáng)修收藏碑帖拓本上千卷，還編寫(xiě)了《集古錄》，開(kāi)拓片收藏研究大家之先河。趙明誠(chéng)與妻子李清照一生酷嗜金石彝器，對(duì)兩周以來(lái)金石遺文無(wú)所不涉，后輯成《金石錄》傳世。明清及民國(guó)更是碑帖（石刻）拓片收藏之高潮。如董其昌、趙崡、王鐸、金冬心、翁方綱、包世臣、陳介祺、端方、楊守敬、羅振玉、康有為、張伯英、朱文鈞、周肇祥、魯迅、于右任等等都是收藏拓片大家。

拓印材料：1、紙。紙要求有韌性、細(xì)膩、超薄。(1）、汪六吉凈皮扎花紙。（2）、邊史紙。（3）、凈皮棉連紙。（4）、生宣為拓紙常用選紙。2、墨。一般要求油煙墨（但也可以用“曹素功墨汁”和“一得閣墨汁”）。3、白芨。白芨水具有無(wú)色、透明、黏性的功效，白芨水的作用是提高紙和碑刻的吸附力，可使紙張附著拓體不致脫落，拓成后又易揭取不會(huì)粘貼拓紙。4、丙三醇。俗稱(chēng)甘油，在拓印調(diào)墨時(shí)在墨上滴幾滴，可防止拓紙過(guò)濕使字跡跑墨、走樣、污染拓體。

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