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產(chǎn)品關(guān)鍵詞:泰安全形拓片行情
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藝術(shù)價(jià)值:拓片本身就是一件藝術(shù)品,融合了原石的風(fēng)韻、拓制者的藝術(shù)修養(yǎng)以及歷史的滄桑感,透出了其他藝術(shù)品所不可替代的獨(dú)有的形式美感。
文物價(jià)值:拓片是文物研究中經(jīng)常用到的重要的信息資料。對于那些已經(jīng)殘損的文物來說,一張拓片本身就成了無法再復(fù)制的文物。拓片往往具有很高的文物價(jià)值,國內(nèi)現(xiàn)存較早較稀有的原拓,泰安全形拓片行情,更是稀世珍本,泰安全形拓片行情,成為珍貴的文物,如唐、宋、明原拓有的*存一二。若原石久佚或流落海外或即使拓本原石還在,至今已經(jīng)殘損,其原石雕刻手法與風(fēng)格又有極高的象征性,其原拓就更彌足珍貴。石刻拓片是修復(fù)和保護(hù)文物的重要依據(jù),泰安全形拓片行情,不*為某一區(qū)域的考古發(fā)掘、歷史研究、文物鑒賞等方面的工作提供相應(yīng)的研究資料,也為文物古跡的保護(hù)和修復(fù)、仿制和重建以及景區(qū)的開發(fā)工作提供**原始的史料。使用傳拓技法拓制出的拓片和原石是1∶1的比例,能夠客觀、真實(shí)地反映原石的風(fēng)貌,甚至細(xì)微之處也表現(xiàn)無遺,是復(fù)制名勝古跡碑刻**可信賴的依據(jù)。
值得一提的是,碑帖拓片收藏并不是近些年的事情,自宋代興起,一直都是極珍貴的收藏品。在北宋、清康乾、晚清至民國初的三次全國性收藏?zé)嶂校乇疽恢泵星懊?,文人雅士對之追逐不舍。宋代歐陽修收藏碑帖拓本上千卷,還編寫了《集古錄》,開拓片收藏研究大家之先河。趙明誠與妻子李清照一生酷嗜金石彝器,對兩周以來金石遺文無所不涉,后輯成《金石錄》傳世。明清及民國更是碑帖(石刻)拓片收藏之高潮。如董其昌、趙崡、王鐸、金冬心、翁方綱、包世臣、陳介祺、端方、楊守敬、羅振玉、康有為、張伯英、朱文鈞、周肇祥、魯迅、于右任等等都是收藏拓片大家。
在上墨拓印之前,拓紙的干濕要適度,過于干燥,碑、紙間容易滲入空氣,造成氣泡現(xiàn)象,使字跡易位,要掌握好火候,待紙略呈泛白、八成干時(shí)就開始上墨;先在拓板上倒少量墨,再加幾滴丙三醇混合;右手執(zhí)拓包先將墨汁在拓板上暈開,然后往左手執(zhí)的拓包上相互多次捶打,讓墨色均勻;***次調(diào)墨汁不宜太濃太濕,以后逐次加濃,以七成干為佳;拓印時(shí),讓拓包沾墨均勻先從邊際空白處試打一下,如果暈?zāi)?,說明拓紙?zhí)珴?;太潮濕,墨漬易滲入碑文之中,使拓片字跡模糊不清,失去傳真的效果;如果不暈?zāi)?,說明火候已到;先從邊際開始用拓包上下來回漸次密集擊打碑、版,要掌握墨色及力度,不可左右斜打或過分用力,也不可專打一處或東打一下、西打一下;先將碑體整體拓上一層淡墨,二至第三遍拓印上墨時(shí)再逐漸加深墨色,一般上三次墨直至拓紙上所有拓體文字清楚顯現(xiàn)即可。
文章來源地址: http://www.cdcfah.com/cp/407682.html
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